陈忠建：当「中锋」=「书法」时，书法再也没有进步的空间了！

写这个文章注定被「乱枪打死」，但不写又不行，只好硬着头皮拼了。

话说书友最常问：「我都没办法中锋用笔呢！」，「我笔只要没中锋，就有人提醒我，要笔笔中锋，不然会堕入魔道，永不翻身！」

天啊！ 不是写书法吗?怎么都变写中锋，「中锋」=「书法」那书法艺术也太简单了吧！

音乐艺术有中世纪风格、巴洛克风格，到现代更有摇滚、嘻哈、爵士等风格。 绘画艺术有野兽派、印象派、到现在有抽象派、普普风等各种风格，两种艺术在发展新风格时，都被当成离经叛道，可是到后来也变成主流风格，艺术也因此而更加伟大。

反观书法，永远中锋变成写书法的唯一方式，不能兼容其它，当然限制了它的发展。 更可怕的是「历代伟大的书法作品」都不是「中锋」所完成的！ 但百分之九十的书法家都一直努力的说服自己：「一定是自己中锋用的不够好，所以无法表现古圣先贤的笔法，所以~要更努力的中锋」，天啊！ 当方向错，一辈子都无法到达目的地的。

书法家最喜欢引用蔡邕所云：“令笔尖在点画中行”，蔡邕东汉人写「隶书」，传说写了熹平石经的作品，天啊！ 找了一个隶书写得不怎么样的书法家的理论，来教我们写「行书」「草书」「楷书」，这种三种书体蔡邕打从娘胎都没看过了，真是「问道于盲」。

不然就举清代笪重光在「青筏」中说：「能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。」笪重光是谁，书法史上前300名都排不进，我为么要听他的。

唯一有说服力的大概只有沈尹默先生了，沈尹默是纯中锋的拥护者，曾这样说过“用笔之妙，无非就是笔笔中锋”，但观其字也未必笔笔中锋。

 

 

 

 

以沈尹默的技术明明可以做到纯中锋，为什么沈尹默却不做呢？ 因为完美「纯中锋」并不好看！ (各人浅见，不代表沈尹默的想法。)

笔法是什么？ 我们常看到很多人「 说起理论来像条龙，下起笔来像条虫！ 」「 『说』的一口好字！ 」。 事实上，笔法的方向就像圆一样有360度的方向可选择，中锋只是圆心，总不能为了一个圆心，就放弃其它360度可以表现的笔法吧！

我找了书法界最大牌的例子来看：

 

王羲之够大牌了吧！

 

斜切入笔，斜切折角，最后一笔，笔圆转滑下后，笔略侧，到底时笔锋往上抬拉出。 在运笔的过程中「侧锋、中锋交互应用」。

再看第二名的颜真卿颜勤礼碑

 

 

起笔还是侧锋入笔，横画、直画都一样，也是「侧锋、中锋交互应用」。

再看第三名的苏东坡

 

 

苏东坡用单钩法执笔，根本无法保持中锋，所以呈现「左边伸长、右下角短缺」的姿势，更不可能笔笔中锋。

来看赵孟俯《太湖石赞》

 

 

以横折来看，横画笔尖聚墨在下方，折下来后聚墨在左方，那来笔笔中锋。

再看笔法最好的宋
米芾《吴江舟中诗卷》

 

 

那来笔笔中锋，还不是「侧锋、中锋交互应用」。

再看「战」字

 

圈起之处是米芾用笔「换面」地方，也就是米芾最自豪的说过：「别人写字只有一面，我有四面。」的方式，那来的笔笔中锋呢？